1、从曲式结构上来说流浪者幻想曲有四个乐章，不应该属于古典时期奏鸣曲三个乐章的曲式结构。

2、舒伯特的作品具有古典和浪漫主义两个时期的特色，而这两个时期的奏鸣曲在曲式结构上是相同的。

(资料图片仅供参考)

3、幻想曲（Fantasia）和奏鸣曲（Sonata）是两个相对独立的曲式。

4、所以舒伯特的流浪者幻想曲不属于古典时期的奏鸣曲（式）。

5、1 .舒伯特作为早期浪漫主义潮流的代表，在作品中体现出维也纳古典传统与新时期思潮之间的紧密联系。

6、他是早期浪漫主义音乐的代表人物，也被认为是古典主义音乐的最后一位巨匠。

7、2 .从宏观的角度看,舒伯特在创作这首大型钢琴作品时极度想突破古典体裁,但是在某种程度上又保持了古典形式的特点。

8、（1）从章数看,这首作品继承了古典奏鸣曲的写作模式,保持了四个乐章的结构。

9、从章序看,它也是具有“古典”特征的。

10、（2）从曲式类型看,这首作品每个乐章的曲式都基本符合古典套曲对曲式的基本要求。

11、（3）从体裁类型来看,古典风格的第三乐章一般使用小步舞曲或者谐塘曲;而浪漫主义风格远远不限于这两种体裁。

12、（4）从乐曲调性与速度看,古典主义套曲四个乐章的速度转变和调性的转变是保持一致的。

13、从调性方面来看,第一,三,四乐章都用主调,第二乐章则属于从属调;从速度方面来看,第一,三,四乐章均为快板乐章,第二乐章一般即为慢板乐章。

14、这就是所谓的“速度”与“调性”两者关系相一致。

15、而浪漫主义作曲家喜爱把谐墟曲乐章置于慢板乐章之前,使得速度与调性的改变不一致,比如说肖邦的三首钢琴奏鸣曲就打破了调性与速度上的同步性。

16、3 . 综上所述,可以说《流浪者幻想曲》在宏观的角度看是继承了古典主义的传统。

17、4 . 所以，舒伯特的《流浪者幻想曲》是属于古典时期的奏鸣曲，但是作品中加入令人浪漫主义色彩的内容。

18、（第2、3条内容查阅于《古典形式与浪漫情怀的结合》——陈旸）舒伯特以奏鸣曲的庞大曲式来架构这首“流浪者幻想曲”，但演奏者必需不中断地将主题连贯的四个乐章一次弹完。

19、而之所以名为“流浪者幻想曲”，在于第二乐章取材自舒伯特1816年的艺术歌曲“流浪者”之主题所发展成之变奏乐章。

20、就因为该曲四个连续乐章的特色，因而有乐评家就将之视为一整个开放式的奏鸣曲式单曲来分析，热烈快板的第一乐章正是呈现主题的呈示部，属变奏曲的慢板第二乐章以及第三乐章急板即成为发展部，而将各个主题重新呈现的终乐章，则为再现部。

21、这样的曲式分析，也许也是披露了全曲在奏鸣曲大型结构上完整性的不足，但舒伯特如此突破性的作曲手法，却也为19世纪的音乐家在创作“交响诗”时提供了一项新的典范。

22、　　就演奏技巧层面，“流浪者幻想曲”难度极高，就连舒伯特本人也曾为之所苦，甚至于弹不好时大发雷霆。

23、据说有一回，这位矮小的作曲家苦练不成，气得撂下了“让魔鬼去弹吧！”一辞。

24、果真，这首曲子后来让音乐史中的“琴魔”李斯特盯上，从次爱不释手，并将之改编成钢琴与管弦乐的合奏曲。

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